Павел Чухрай: Президенты меняются, а жизнь одна. Кино на Фильм.Ру
Павел Чухрай: Президенты меняются, а жизнь одна
18.06.2004 Текст: Евгения Леонова
Наследники знаменитых кинодинастий получили главные призы на сочинском Кинотавре
Марк Рудинштейн сдает бразды правления и два года не появится на фестивале, чтобы приезжающие на Кинотавр привыкли к новым именам, которые, возможно, будут оглашены в сентябре. Один из тех, кто обещал перехватить знамя Никита Михалков. Рудинштейн обещал, что с приходом новых людей смотр обретет менее демократический вид, хорошего кино станет больше, случайных гостей не так много. Хочется надеется, что жесткость принесет пользу отхлынет попса и эксклюзивные шансоны Розенбаума вроде Кинотавр наш ласковый бык, мы твое неуемное стадо перестанут исполняться на торжественных церемониях. В качестве отходной Рудинштейн возглавил большое жюри и предложил нетрадиционное тайное голосование, чтобы ограничить разговоры о лобби. Впрочем, в этом году интрига раздачи призов была априори сведена к нулю из-за отсутствия интригующих фильмов. Лидеров Павла Чухрая, Андрея Прошкина, Валерия Тодоровского и Гульшад Омарову определили до просмотра их картин. Выбирать было не из чего и нечего ждать дерзости от жюри, надеясь, что озорства ради оно поощрит кино о гомосексуалистах. Лидером фестиваля, обладателем Золотой розы, призов за сценарий и режиссуру стал Павел Чухрай. Действие его фильма происходит в 1962 году в Крыму. Водитель Виктор (Игорь Петренко) становится участником драматических событий, происходящих в загородной резиденции генерала (Богдан Ступка).
Водителя для Веры можно критиковать практически за все неточную драматургию, неудачный выбор молодых актеров, неубедительность психологических мотивировок, начиная от поведения генерала, не замечающего интереса спецслужб и заканчивая неправдоподобными деталями вроде портрета Хемингуэя над кроватью дочери генерала или пристрастиями детдомовца Виктора, почему-то хорошо знакомого с музыкой Пресли. В то же время, фильм поражает честностью и необычной для российского кино атмосферой. Теплые ностальгические 60-е пронизаны социальным унынием сегодняшнего дня. Создается впечатление, что уделяя недостаточное внимание психологии и драматургии режиссер освобождал место для более важных вещей. Для того чтобы вопреки большинству современных игровых и документальных лент, наивно настаивающих, что можно жить в обществе и быть от него свободным, заявить обратное: государство не несет ответственности перед гражданином, но каждый человек соучастник его деяний.
Павел Чухрай. Фото: Анатолий Опарин
Интрига, вокруг которой складывается сюжет фильма Водитель для Веры гибель экипажа корабля, перевозившего радиоактивные вещества. Эта трагедия дает начало служебному расследованию над генералом. История придумана вами или произошла на самом деле?
Павел Чухрай: В конце 50-х годов в Севастопольской бухте по чьей-то халатности, которые у нас к сожалению в порядке вещей, перевернулся большой корабль. Внутри, как в железной кастрюле, остались моряки. Людей не смогли спасти. Этот случай послужил прототипом фильма. Все линии картины имеют реальную подоплеку следствие над генералом, предательство его соратников, гибель семьи, крест на карьере ближайших помощников. Если имеешь представление, какие формы и оттенки в нашей стране принимает то или иное событие, несложно додумать частности и нюансы.
Почему вы выбрали время хрущевской оттепели, чтобы показать зверства спецслужб, грубо издевающихся над генералом?
source 
